In Rebecca Halls verheerend zartem Passing spielt das Licht eine mächtige Rolle

In Rebecca Halls verheerend zartem Passing spielt das Licht eine mächtige Rolle. Einen, den ich noch nicht in vielen Filmen gesehen habe. Die Verwendung und Platzierung von natürlichem und künstlichem Licht führt uns immer wieder in die Charaktere ein und führt sie wieder ein. Je nachdem, wie die Situation zu ihnen passt, sonnen sie sich darin, verstecken sich davor, sind in der Lage, ihre Tricks auszuspielen, uns zu wagen, etwas näher zu schauen, oder klammern sich an Schatten, um die Sicherheit des Schattens. 

Da viele von uns in Amerika nach dem Tod von George Floyd und Brianna Taylor im letzten Jahr und der daraus resultierenden nationalen Abrechnung zu einem neuen und erweiterten Verständnis der grundlegenden Rassenprobleme in unserem Land gelangten, habe ich viel Zeit damit verbracht, darüber nachzudenken, wie Meine Erfahrung als “ethnisch zweideutiger ”-Schwarzer gemischter Abstammung hat meine Wahrnehmung von Rasse geprägt, und von Medien. Im Vorbeigehen bemerkt Irene von Tessa Thompson ironisch gegenüber einem weißen Bekannten, dass “wir alle auf etwas oder etwas anderes verzichten, nicht wahr?” Und ist das nicht der Kern des Betrüger-Syndroms, das wir alle bei einem neuen Job oder einer neuen Chance spüren, der Schatten unserer selbst, die wir bei gesellschaftlichen Zusammenkünften anziehen, der Mauern, die wir bauen, um unsere Fehler und Unsicherheiten zu verbergen? In der Fassade steckt etwas Universelles...

Aber es ist auch zutiefst spezifisch für die Erfahrung der Schwarzen. Passing beginnt mit einer Szene, in der Irene ein Buch kauft, das sie scheinbar nicht findet. Ihre einzige Möglichkeit besteht darin, ihre Suche in Geschäften fortzusetzen, die für sie normalerweise keine Option sind, etwas weißes Pulver aufzublähen, einen Hut mit breiter Krempe anzuziehen und die Augen niedrig zu halten. Es steht wenig auf dem Spiel, sie wird ohne das Buch überleben, aber die Täuschung ist sowohl ein notwendiges Übel als auch etwas, das eine merkwürdige Kraft ausübt.

Es gibt natürlich ein Element des Privilegs, bestehen zu können. Meine Familie mütterlicherseits hat einen hellhäutigen kreolischen Hintergrund und viele meiner Familienmitglieder konnten absichtlich oder unabsichtlich in der weißen Gesellschaft durchgehen. Da sie hellhäutig und gebildet waren und was auch immer ihre weißen Nachbarn als “non-colored”-Merkmale betrachteten, wurde einfach angenommen, dass sie es waren. Wahrnehmung war ihre Realität. Meine Großmutter Daisy wurde während der Rassentrennung in einem weißen Krankenhaus geboren, viele ihrer Tanten wurden im Alter in weißen Pflegeheimen untergebracht und viele Bekannte meiner Großmutter wussten es nie. Um es klar zu sagen, meine Großmutter besaß ihre Schwärze, sie ging nie absichtlich vorbei, sie war wunderschön lebendig, lustig, hart, voller Leben und stolz auf ihr Erbe. Aber in der Öffentlichkeit lag die Wahrnehmung fremder Menschen nicht bei ihr. Und für viele der Generationen vor ihr ging es um Leben und Tod, passieren zu können, ein Privileg, das ihren Brüdern und Schwestern ohne einen solchen Teint nicht gewährt wurde.

Als Amerika das Zeitalter der Bürgerrechtsbewegung durchlief, gelangte ein sich entwickelndes Gespräch über Kolorismus auf die große Leinwand und in die Oscar-Geschichte. Da ist Douglas Sirks Genie Imitation of Life (1959), ein schlaues und subversives Stück Prestigekost, das den Anstrich des Melodrams nutzte, um die schattenhaften, unbequemen Wahrheiten unter den hellen Lichtern von Hollywoods Darstellung der amerikanischen Gesellschaft der 50er Jahre zu kommentieren. Eine Nebenhandlung über die hellhäutige Tochter eines schwarzen Dienstmädchens und ihr Bestreben, sowohl ihre Herkunft als auch ihre Mutter zu einem tragischen Ende zu verleugnen, dominierte schließlich den Film. Es erhielt Oscar-Nominierungen sowohl für Juanita Moore als auch für Susan Kohner als Mutter bzw. Tochter und bleibt auch all die Jahre später eine vorausschauende und forschende Erkundung der Rasse in Amerika. 

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Imitation des Lebens

Geheimnisse und Lügen

Hinzu kommt Mike Leighs exzellente Secrets & Lies, eine Nominierung für den besten Film aus dem Jahr 1996, die die Wellen einer weißen Londoner Arbeiterfamilie schildert, als sie erfährt, dass ihre Matriarchin zuvor ein Kind zur Adoption freigegeben hat. Ihre inzwischen erwachsene gemischtrassige Tochter findet sie. Und obwohl die Tochter weder die Fähigkeit noch die Absicht hat, durchzukommen, sorgt die heikle Situation der Integration in eine weiße Kultur und Familienstruktur sowie die Fähigkeit der Familie, Unerwartetes zu verarbeiten, für gut gemachte Spannungen.

Aber es gab nicht annähernd genug grünes Licht für Projekte, die diesen faszinierenden Teil des Gesprächs über Rasse in Amerika aus einer authentischen Perspektive darstellen, schon gar nicht genug, die die Plattform erhalten haben, um Oscars Aufmerksamkeit zu erregen. Beide oben genannten Filme stammten von weißen Machern und Passings Rebecca Hall, deren Großvater schwarzer Abstammung ist, sich selbst als weiß präsentierend identifiziert und sich nicht als aufgewachsen oder als Schwarze durch die Welt gegangen sieht.“ Aber ihre Faszination für dieses Projekt und das, was sie daran so schön richtig macht, kommt, wie sie beschreibt, von “, der Nuance und dem Paradoxon” ihrer persönlichen Geschichte und der der Charaktere.

Als wir die blonde und lebhafte Clare zum ersten Mal in Passing treffen, gespielt von der bemerkenswerten Ruth Negga mit betörender Furchtlosigkeit, hält sie in einem weißen Restaurant der Oberschicht Hof, badet in der Sonne, die aus den großen Fenstern hereinströmt, und ermutigt wie eine spotlit Diva vor ihrem gefangenen Publikum. Wer hat hier wirklich die Macht? Und wer ist der Narr? Aber es ist ein einsamer Ort, im Rampenlicht, und als sie Irene zurück zu den bescheideneren Lichtern des wunderschön schwarzen Harlem folgt, erlebt sie wieder eine andere Art von Kraft. Die Kraft der Gemeinschaft, des Stolzes, des alltäglichen Mutes des Gewöhnlichen und des verbindenden Bandes der Unterdrückten. Für diese beiden Freunde, die parallele Erfahrungen machen, die sich irgendwie kreuzen, gibt es eine Anziehungskraft, die von der Gefahr ausgeht, einem Magnetismus, der mit Neugier einhergeht. Ich weiß, dass es in meinem Leben und zweifellos auch in dem meiner Familie ebenso einen Fluch wie einen Segen empfunden hat, eine Grenze zwischen zwei Welten einzuhalten. Mit dieser Dualität gab es schon immer Probleme. Aber Passing erinnerte mich daran, dass es mit sanfter Hand, mit einem sanften, aber beharrlichen Fokus auf Beziehungen statt auf allem anderen und mit der Leidenschaft unserer Überzeugungen immer ein großartiger Anfang ist, ein Licht darauf zu werfen, damit das Gespräch hinter uns weitergeht Zuhause finden.