Von Cláudio Alves
Zuvor in der "Honoraries" - Miniserie schauten sich Ben Miller und Lynn Lee Samuel L. an. Jacksons Arbeit in zwei provokanten Indies, die die angeborene Intensität des Schauspielers erforscht. Craig Brewers Black Snake Moan enthüllt Jackson als einen Bluesmann, der von spirituellen Absichten angeheizt ist, während Quentin Tarantinos Pulp Fiction ihn einen Killer spielen sah und zur einzigen Oscar-Nominierung des Schauspielers führte. Es hätte auch einen Sieg zur Folge haben sollen, aber das ist eine Sache für einen anderen Tag, ein anderer Artikel. Dieses Mal werde ich die Komplexität seines Zuges in Kasi Lemmons' Eve's Bayou untersuchen. Der Debütfilm des Regisseurs war für viele Beteiligte ein Herzensprojekt, darunter auch Jackson, der auch produzierte.
Eine solche Investition, eine solche Hingabe könnte der Kern seiner Leistung sein. Eve's Bayou ist nicht nur ein Meisterwerk des amerikanischen Kinos der 1990er Jahre, es bietet auch eine von Jacksons besten Darbietungen…
"Erinnerung ist eine Auswahl von Bildern. Einige sind schwer fassbar, andere haben unauslöschlich auf das Gehirn gedruckt. In dem Sommer, als ich meinen Vater tötete, war ich zehn Jahre alt.." – Die ersten Worte, die in Eves Bayou gesprochen wurden, sind auffällig, ein Schock der Memoirenfrankheit. Von dieser Eröffnungserzählung über Schwarz-Weiß-Bilder bis zum Abschluss der Geschichte verhandelt Lemmons über die Tonalitäten der Südgotik, die eindringlichen Qualitäten alter Tradition und die lebenswichtige Jugendlichkeit der Perspektive eines Kindes. Die Erzählung entfaltet sich weiter mit einer oneirischen Kante, verträumt, aber auch sachlich, bis hin zum magischen Realismus.
Wir betrachten die Geschichte durch ein Prisma der Erinnerung, die Verzerrungen der Erinnerung. Das Gefühl, dass bereits alles passiert ist, verleiht Eves Bayou eine schicksalhafte Kraft. Es spielt keine Rolle, was jemand tut, da seine Geschichten bereits festgelegt sind. Das Ende ist geschrieben und Reflexion ist alles, was es zu tun gibt. Jeder ist auf seinem Weg gefangen und kann dem Kommenden nicht ausweichen, obwohl er immer noch Schwierigkeiten hat. Aus ihrer Unruhe erwächst das Melodram. Stürmisch und lustvoll, es ist verwirrend für den jungen Geist. Auch für den erinnernden Erwachsenen bleibt die absolute Wahrheit unerreichbar.
Einige Szenen mit Spiegeln fassen diese Themen, die Gegenüberstellungen des Films und Paradoxien zusammen. Sie rufen eine schwache Barriere zwischen Vergangenheit und Gegenwart, Toten und Lebenden hervor. Diese Trennwand ist so porös, fast immateriell, ein sanftes Flüstern, das nicht zerfällt. Im denkwürdigsten dieser Spiegelmomente steht Debbi Morgans geniale Darbietung im Mittelpunkt der Inszenierung und verkörpert Lemmons‘komplexe Ideen. Jackson spielt weniger demonstrativ mit ähnlichen Werkzeugen. Er ist sowohl ein Mann, den sich sein Kind vorgestellt hat, als auch die Erinnerung, die ein gegenwärtiger Erwachsener hervorrufen könnte, eine unmittelbare Fata Morgana, die gleichzeitig ein Fragment der erneut untersuchten Vergangenheit ist.
Der Schauspieler ist der zum Scheitern verurteilte Patriarch, über den die einleitende Stimme spricht, Louis Batiste. Er ist der am besten gefärbte Arzt in Louisiana, der Nachkomme der versklavten Frau, der Eve's Bayou ursprünglich geschenkt wurde, und des Sklavenhalters, der es ihr gegeben hat. Jurnee Smollett haucht der patrizialen Jugendlichen Eve Batiste, dem mittleren Kind der wohlhabenden Familie des Arztes, Leben ein. Sie hat eine ältere Schwester und einen jüngeren Bruder, obwohl die Person, der sie im Batiste-Clan am nächsten steht, möglicherweise Tante Mozelle ist. Gespielt von Morgan, ist sie eine seltsame Frau, die manche als verrückt bezeichnen.
Solche Anschuldigungen ergeben sich aus ihrer Verbindung zum Jenseits. Mit heimtückischer Vorsehung begabt, kann sie in die Zukunft aller blicken, außer in ihre eigene. Dadurch ist die dreimal verwitwete Frau voller Schuldgefühle. Sie gibt sich selbst die Schuld, dass sie das in Stein gemeißelte nicht gestoppt und die Menschen in ihrer Nähe nicht gerettet hat. Wie bei der Ärztin gibt es große Zwietracht in ihrem Liebesleben, ihrer Untreue und ihrem Drama. Doch Mozelle schüttelt im Gegensatz zu Louis ihren Anteil am Elend, die Verantwortung gebrochener Herzen, nicht ab. Wir werden auf die Verbindungen zwischen diesen beiden zurückkommen, aber konzentrieren wir uns vorerst auf den ehelichen Verrat des Bruders.
Eve's Bayou erstreckt sich über die Zeit und die Zukunft, aber die Geschichte konzentriert sich auf den Sommer Mitte des Jahrhunderts, als Eves Vater starb. Alles beginnt, als eines Nachts das Tochtervertrauen des Mädchens in einer Million Teile zerbricht. Während sie sich im Schatten versteckt, erspäht Eve, wie Louis einem Freund der Familie untreu wird, und obwohl er sie zum Schweigen tröstet, gibt es keine Lösung für die Kluft, die gerade im Batiste-Haushalt entstanden ist. Wenn er von seiner Tochter erwischt wird, könnte man erwarten, dass Jackson die Schande des Arztes als explosiv darstellt. Aber nein, der Schauspieler wählt stattdessen einen weniger vorhersehbaren Kurs, spielt väterliche Sorge und eine zärtliche Note.
Jackson ist schneidig und sanft und verspricht Eve seine Aufmerksamkeit, einen Tanz, ein mörderisches Lächeln. Es ist Meistermanipulation, aber es ist auch die natürliche Fürsorge eines Vaters für seine verrückte Tochter. Wir werden herausfinden, dass Dr. Batiste kommt mit seinen untreuen Wegen davon, wie er unzählige Frauen verführt und deren Herzen erobert. Er kümmert sich um sie und zeigt diese Fürsorge in sanften Gesten, berührt sie zart, grinst wie ein Matinee-Idol. So wie die Vergangenheit die Gegenwart ist, ist auch eine Lüge eine Wahrheit. Für Dr. Batiste, Liebe ist ein Spiel des Vortäuschens, und so tun, ist eine Übung der Übertreibung.
