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Menschen, die nicht zu einer bestimmten Form passen, existieren schon lange bevor die Gesellschaft ein Etikett für sie hatte. Schlechte psychische Gesundheit wurde oft als Grund dafür angeführt, dass jemand möglicherweise nicht “ normal ist, ” ein unglücklicher Teil der Geschichte, der heute noch an vielen Orten besteht. L’Immensità, das im vergangenen Herbst bei den Internationalen Filmfestspielen von Venedig uraufgeführt wurde (hier ist Elisas Einstellung) und jetzt bei einem weiteren großen Filmfestival in Nordamerika ankommt, ist ein farbenfrohes Porträt eines Trans-Teenagers, der von fast allen um ihn herum missverstanden wird, und seiner liebenden Mutter, die auch Schwierigkeiten hat, ernst genommen zu werden, wenn sie trotz ihrer missbräuchlichen Ehe Freude in ihrem Leben finden will...
Penélope Cruz spielt Clara, eine Hausfrau aus den 1970er Jahren in Rom. Ihr Ehemann Felice (Vincenzo Amato) tut wenig für sie oder seine drei Kinder, die sich oft für ihre Mutter einsetzen, wenn er gewalttätig wird. Diejenige, die am meisten auftaucht, um sie zu verteidigen, ist Adri (Luana Giuliani), der, obwohl alle ihn als “ sie ” und “ sie bezeichnen,” wird lieber Andrea (die italienische Version von Andrew) genannt. Andrea findet fast keine Quelle der Akzeptanz dafür, wer er ist, und hört stattdessen, wie Leute ständig darüber diskutieren, was gegen sie getan werden sollte. “ Und während Clara auch seine bevorzugten Pronomen nicht verwendet, ist sie die einzige Verteidigerin der Tatsache, dass es vielleicht nicht so ist, dass etwas nicht stimmt, sondern dass Menschen auf unterschiedliche Weise verstanden werden müssen.
Die Kulisse dieses Films vor einem halben Jahrhundert stützt sich stark auf Tradition und Kulturen, die nicht bereit waren, Geschlechtsidentitäten und sexuelle Orientierungen zu variieren. In einer unangenehmen Szene weigert sich Andrea, für ein Foto zu lächeln, weil seine Großmutter ihn in ein Kleid gesteckt hat, das zu nichts über ihn passt. Aufgrund seines Mangels an Bezug zu jemandem wie ihm kennt Andrea diese Sprache nicht, um sich auszudrücken, und findet Trost nur in einem Peer, der ihn so sieht, wie er ist, und keine erniedrigenden oder neugierigen Fragen stellt. Obwohl Clara sich nicht auf diesen besonderen Ausdruck des Selbst beziehen kann, weiß sie, wie es ist, nicht gesehen zu werden und alle davon ausgehen zu lassen, dass sie das Problem ist und nicht jemand, der Respekt verdient.
Regisseur Emanuele Crialese (der kürzlich als Trans herauskam) füllt den Film mit lebendigen Farben, Kostümen und Bühnenbildern, die das Publikum in diese Ära seiner eigenen Jugend zurückversetzen. Eine Aufnahme von Clara, die sich die Haare machen ließ, erschien in der Montage, die vor jedem einzelnen Film gezeigt wurde, der bei Sundance gezeigt wurde, und das kleine, warme Lächeln, das sie knackt, ist ein Symbol für Cruz 'Leistung, eine, die in so vielen Momenten Freude und Liebe findet. Es ist auch voller Elend, etwas, das sie ihren Kindern nicht zeigen will. Luana Giuliani, die sich weiblich identifiziert, gibt ihr Filmdebüt mit einer beeindruckenden Wendung als Andrea und verbindet Frustration, Aufregung, Neugier und Traurigkeit sehr effektiv. Imaginierte Tanznummern, Performances und Musik von Rauelsson verbessern einen Film, der überzeugende Protagonisten hat, aber nie wirklich einen bestimmten Höhepunkt erreicht. B.
