Unsere Reise durch die Erotic Thrillers-Kollektion des Criterion Channel geht weiter. Nur diesmal nur ein Film. Wohlgemerkt, das war nicht das ursprüngliche Design, aber die Pläne wurden vereitelt, als sie mit dem konfrontiert wurden, was 1984 zu einem neuen Favoriten werden wird. Brian De Palmas Hitchcock-Hommage sui generis, Body Double. Das Ding erforderte volle Aufmerksamkeit, ein Bohrer hielt sich niedrig und war bereit, zu Tode zu ficken, wer es wagte, seinen Ruf zu ignorieren. Es ist also Zeit, die Moral dort zu töten, wo sie steht, einen guten Geschmack zu begraben, während Sie dabei sind, und sich der wilden Fahrt zu ergeben. Lass uns das Kaninchenloch ins Vioporn-Wunderland hinuntergehen…
Wenn Sie sich über Brian De Palmas Interviews und Soundbites, den Dokumentarfilm über ihn oder Podcasts in seinen Filmen lustig machen, finden Sie möglicherweise den Regisseur, der Alfred Hitchcocks Kino in brechtianischen Begriffen beschreibt. Die Mechanismen des Filmemachens sind nicht unentdeckt, sondern so offenkundig, dass sie auf sich aufmerksam machen. Sie erinnern den Zuschauer gerne an die grundsätzliche Falschheit vor ihren Augen. Solche Gesten problematisieren die Erfahrung des Ansehens weiter und machen Filme zu Prismen, die den Blick des Publikums zurück auf sie lenken. Sie machen es zum zentralen Thema.
Viele von De Palmas Kreationen haben sich mit solchen Konzepten auseinandergesetzt.
Nachdem Obsession 1976 Vertigos schlechte Romantik um eine befehlshabende Herrmann-Partitur pervertiert und die Struktur von Dressed to Kill in den 1980er Jahren rekontextualisiert hat, repräsentiert Body Double den Höhepunkt seiner Hitchcock-Fixierung. Der Cineaste zieht wieder aus dem hinteren Fenster und dem Schwindel und legt eine These in Form von nicht entschuldigendem Müll vor. Die erzählte Geschichte ist angemessenerweise die aller Filmemacher und Filmbeobachter –, die Geschichte eines guckenden Toms. Nur dieser sieht einen Mord im Haus.
Die schöne Unterkunft hoch oben auf den Hollywood Hills ist im Stil eines noblen Sexclubs eingerichtet - alles schwarzes Leder, Satin, und Samt bettelt um den Fleck von heißem Schweiß und Spermaspritzer. Und so ist es der perfekte Ort für eine homoerotische Bindung, um in hetero-verrückte Laszivität zu gären, Voyeurismus, der nicht an erhabene Architektur gebunden ist. Es ist auch ideal für Blutvergießen. Auf jeden Fall ist er wie ein guter Neo-Noir-Idiot, der in einer schlechten Situation steckt, besessen davon, die Wahrheit hinter dem zu entdecken, was passiert ist. Ein Vorsprung, der nichts weiter als ein aufdringlicher Hard-On ist, führt ihn zum Pornogeschäft.
Unterwegs gibt es eine wahnsinnige Leistung von Craig Wasson. Zu ihm gesellt sich Melanie Griffith in ihrer Rolle als Starmacherin und fungiert als verantwortliche Tonstörerin. Fügen Sie der Besetzung einen mysteriösen Mörder der amerikanischen Ureinwohner hinzu, der möglicherweise nicht real ist, als wäre er ein Produkt der Fantasie unseres Mannes. Body Double neigt dazu, die Unsicherheiten der 1980er Jahre bewusst oder unbewusst zu sezieren, und eine rassistische Lebenseinstellung ist Teil des Rezepts. So eine kranke Vorstellung hat dieser Mann. Der Film ist vor allem auch die Geschichte eines Schauspielers, eines Lügners, eines Scharlatans, der mit Illusionen handelt, wenn nicht mit Selbsttäuschung.
Wie ein Schauspielworkshop mit Albtraum fühlt sich die Welt dieses beschissenen Films in ständigem Fluss an, veränderlich wie Träume oft, und feuchte Fantasien werden immer wieder. Das Rollenspiel, das vorgibt, jemand anderes zu sein, macht neue Wahrheiten in dieser Unwirklichkeit, alles eine Täuschung. Nimm Tapferkeit, was nichts anderes als eine Lüge ist, die du dir selbst erzählst. Um keine Angst zu haben, tun Sie so, als hätten Sie keine Angst, so einfach ist das. Nur gibt es Grenzen für das, womit Sie durchkommen können. Irgendwie ist ein Grusel immer ein Grusel, unabhängig von Lügen, auf welcher Seite der Kamera sie sich befinden oder sogar auf welcher Seite des Bildschirms.
Kein Wunder, dass unser nicht-heroischer Held das Bild im Film-in-a-Film-Teil eines Vampir-Kriechens beginnt und es an derselben Stelle beendet, Ein Palindrom des Lebens imitiert Kunst imitiert das Leben. Andererseits kann all diese Rede Body Double tiefer klingen lassen als es ist. Keine Sorge, denn es gibt wenig Anspruch auf dieses Sleaze-Fest, eine selbstbewusste Rückkehr zur Form, nachdem De Palmas Legitimationsangebot mit Scarface den Bach runtergegangen ist. Dies ist Genre-Tarif, pulpig und lächerlich, so betrunken von seiner Absurdität, dass es alles in seinen Tracks für ein "Relax" -Musikvideo mit Frankie Goes to Hollywood-Lippensynchronisation stoppen wird.
Krassheit regiert alles, und etwas so Unschädliches wie ein Hot-Dog-Stand muss so obszön wie möglich aussehen. Die Fälschung ist auch König. Fahrszenen gehen so weit, Hitchcocks Hinterprojektionen für eine schöne, zerbrochene Illusion zu kopieren, ähnlich einem Vorschlaghammer, der feines Porzellan pulverisiert. Seien Sie jedoch unsicher in dem Wissen, dass das Publikum an all dem Durcheinander beteiligt ist. An entscheidenden Stellen schneidet De Palma immer wieder vom ausspionierten Körper auf den Voyeur zurück, was die Ekstase unangenehm macht. Er konfrontiert ein Publikum mit einem anderen und zwingt den Betrachter, den Akt des Betrachtens zu betrachten. Es ist De Palmas Hitchcock-Fantasie, die wiederholt wird.
Und so sind wir, das Publikum, in demselben Projektionsspiel gefangen, das über den Kretin mit den oberen Rechnungen schraubt. Oh, wie unser führender Mann einen anderen Fremden beurteilt, der seine bevorzugte nächtliche Unterhaltung sieht. Vielleicht ist er eifersüchtig darauf, nicht der einzige zu sein, und vielleicht hat er Angst vor dem, was er in diesen dunklen Augen erkennt. Vielleicht ist er angewidert über diese Vision seiner eigenen räuberischen Identität. Die Gewissheit von De Palma scheint so geneigt zu sein. Nur seine Abscheu vermischt sich mit Freude darüber, sein Publikum zu manipulieren, um sich gleich zu fühlen und trotzdem eine gute Zeit zu haben.
Wenn Sie zum Spiel des Autors zurückkehren, sollten Sie über Stalking nachdenken. Der Akt leitet sich logisch vom Schauen ab, was das Publikum dazu zwingt, seinen Zugang zu den Personen auf dem Bildschirm zu überdenken. Was sind wir, wenn nicht guckende Toms? Was ist die Kamera, wenn nicht eine herumstreifende Einheit? Es ist dumm und genial zugleich, Schwindel als Klaustrophobie umgekehrt. Es ist unmöglich, sich vom niedrigsten Müll zu unterscheiden. Wenn es funktioniert, spielt es keine Rolle. Am Ende zeigt das Bild sogar seine Klebrigkeit als Ehrenzeichen neben seinen Schals und Fußkettchen mit Leopardenmuster, die mit einem Hauch von Phyllis Dietrichson getragen werden.
